Corin Vanden Berghe’s painting is essentially figurative, although at times, or in places, there are abstract escapes. There is always a fundamental idea around which the painting is built, but the proposed image allows several levels of reading. Sometimes the painting has no meaning, often several.

The colors, the lines, the harmony and the chaos, the clarity of the image, at the same time as its concealment are part of her pictorial research. The paintings of recent years have focused on Brutalist and Modernist architecture. Houses, buildings, which represent states of mind rather than constructions.

In some paintings, a character is placed in a vegetal and architectural environment and one can guess the loneliness and lack of sense of our human condition. Free women languish in lush vegetation. Mountains and angels are also present, and these, through statues, give us to see that there are other dimensions beyond the four known dimensions.

Her path is currently oriented towards a painting that intrinsically mixes abstraction and figuration, in the form of the representation of mental space. To paint mental space rather than objects or subjects. But her ultimate quest is the luminous depth. She seeks to express in each painting a primitive and luminous dark poetry.

 

 

Le 1er octobre 1976, Raphaëlle Billetdoux publie, aux éditions du Seuil, son roman Prends garde à la douceur des choses. Il s’agit, d’après Wikipédia, d’un vers de Paul-Jean Toulet, extrait du poème En Arles.

Je n’ai pas lu Paul-Jean Toulet, pas plus d’ailleurs que Raphaëlle Billetdoux – sujet ou objet  ? laissons ici l’ambiguïté délicieuse déployer ses possibles.

J’ai vu, en revanche, pour la première fois, il y a quelques mois, la peinture de Corin Vanden Berghe.

Une découverte qui aussitôt appela dans ma mémoire ce vers de ce poème d’un poète inconnu de moi, cité par le titre d’un livre que je n’ai pas lu. Etranges correspondances. Mystérieux signes que s’adressent, à un demi-siècle de distance, des artistes entre eux par le truchement du regard amateur.

L’histoire ne dit pas – du moins pas encore, j’étendrai peut-être un jour mes recherches – , si le titre est venu à la romancière d’une correspondance rimbaldienne entre son patronyme et le vers dont elle nomma son roman…

« Prends garde à la douceur…», m’ont dit mes premières impressions.

Douces, de prime abord,  sont en effet les toiles de Corin Vanden Berghe. Vaporeuses, diaphanes, pastel, telles sont les épithètes qui, aussitôt après le titre venu en étendard surmonter l’Œuvre, ont surgi.

Quand apparaît, en transparence, ici ou là, comme effacée, la silhouette ou la figure d’un ange, nous voici bien installés dans le piège de la douceur.

Au deuxième regard, pourtant, quelque accroc vient nous déciller, comme pour dissiper un malentendu.

Hay de Talbe

GAMOVER

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AFTER DEATH

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JOIE SANS OBJET / LOVETOY AU PAYS DES MERVEILLES

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DÉLAISSEMENT

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AVANT QU IL N Y AIT LE MONDE

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ILLUSION DE LA MÉLANCOLIE / CHOSE

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FOURRURE

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ARE WE GHOSTS ? / SOLARIZED ANGEL

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FEMME DEVANT MAISON

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MOURIR LE DESIR / FULL OF LOVE

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DEMEURE NUE / AU FOND DU JARDIN

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CARAVANE

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A L ABANDON / AMOUR

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FEMME MAÏS

BEFORE DYING

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PURE CONSCIENCE

LOST SOUL/MAISON MENTALE

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JARDIN MENTAL

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